본 기사의 내용은 다음 달에 공개됩니다. * 《쿨투라》 2022년 7월호(통권 97호) *

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좌담 생명사상의 선구자 김지하를 위한 변론 | 유홍준 임진택 정성헌 김형수 홍용희 김지하 시인 연보 이승철 역사의 ‘황톳길’에서 생명의 ‘흰 그늘’로 유성호 생성과 역사 사이 임동확 김지하의 생명사상 주요섭 김지하의 시학과 미학사상을 정리한 마지막 저서 손정순 오묘한 붓놀림에 서린 절절한 울림 유홍준 김지하 시인이 2022년 5월 8일 영면했다. 남은 친구들과 선후배들은 ‘지하를 이렇게 외롭게 보낼 수는 없다’며 49재를 맞는 지난 6월 25일 김지하를 기리는 추모문화제를 열었다. 지하 선생은 이제 편히 당신이 그토록 원하던 흰 그

* 《쿨투라》 2022년 6월호(통권 96호) *

올 칸을 빛낸 한국영화는 〈헤어질 결심〉(박찬욱 감독)과 〈브로커〉(고레에다 히로카즈), 이정재 정우성 주연의 이정재 첫 연출작 〈헌트〉만이 아니었다. 감독주간과 더불어 두 병행 섹션 중 하나인 비평가주간에서, 한국영화 사상 처음으로 폐막작에 선정돼 선보인 정주리 감독의 〈다음 소희〉도 그중 한 편이었다. 그리고 영화진흥위원회(위원장 박기용) 등이 제작 지원을 하고 프랑스·독일·벨기에 등 유럽 자본을 끌어들여 캄보디아계 프랑스 감독 데비 슈가 연출한 프랑스 영화인지라 범주상으로는 한국영화가 아니나 출연진도 그렇고 정서상으로는 영락없

고레에다 히로카즈의 영화 세계를 규정하는 단어를 하나만 꼽는다면 아마 상실喪失일 것이다. 그의 영화에 등장하는 주인공들은 항상 주변 사람과의 관계가 끊어진다. 더 이상 내 주변에 없는 사람의 빈자리를 슬퍼한다. 그렇지만 결국 나는 나대로 살아가야 하지 않겠느냐는 생의 의지를 담담하게 피력한다. 그것이 바로 고레에다의 영화 속에 등장하는 인물들의 주된 액션이다. 그 액션은 대개 가족이라는 울타리 안에서 행해진다. 아트 시네마Art cinema에 가까운 고레에다의 영화는 대중적인 흥행과 거리가 멀다. 그럼에도 불구하고 그의 영화가 시중

박찬욱이 그리는 ‘어른들의 로맨스’는 과연 어떤 모습일까? 6년 만에 돌아온 ‘깐느박’의 신작 〈헤어질 결심〉이 제75회 칸영화제에서 공개되었다. 상영 직후 영국의 저명한 평론가 피터 브래드쇼로부터 별 다섯 개를 받는 등 평단의 열렬한 지지를 받았고, 마지막 날까지 《스크린 데일리》 종합 최고 평점을 지킨 〈헤어질 결심〉은 박찬욱에게 감독상Prix de la Mise en Scène을 안겼다. 아쉽게도 황금종려상의 영예는 다음 기회로 미뤄졌지만, 감독상은 최고의 스타일리스트 박찬욱에게 가장 잘 어울리는 상이기도 하다. 영화가 공개되

단도직입적으로 질문을 던져보자. 총 21편의 경쟁작을 중심으로 평가하면, 75회를 치른 올 칸은 과연 어떤 영화제로 기억될까? 영화 보기 50여 년에 영화 스터디 40년, 평론 포함 영화 글쓰기 삼십 수년의 이력履歷에다 1999년을 제외하고 1997년부터 2017년까지 20회에, 5년 만에 다시 찾은 올해까지 총 21차례 칸영화제를 겪은 주·객관적 경험치로 총평하면, 고만고만한 평작·범작의 향연쯤으로 요약할 수 있지 않을까 싶다. 필자의 주관적 판단만 그런 건 아니다. 영화제 기간 중 발행되는 일련의 데일리 가운데 현지에서 가장 널

코로나19 팬데믹으로 취소 또는 연기됐던 칸영화제가 3년 만에 정상 개막했다. 우리는 니스공항에 내리자마자 마스크를 완전히 벗은 군중들을 마주했다. 세계 초청객들을 맞이하는 칸영화제 부스와 마주하는 순간 우리의 몸속으로 지중해의 눈 부신 햇살과 바람과 자유의 물결이 스며들었다. 힘들었던 3년간의 팬데믹 시간이 한순간에 씻겨나가는 느낌이랄까? 칸영화제가 열리는 이곳 5월의 프랑스는 실내외 불문 ‘No Mask’로 완전한 일상의 회복이 이뤄졌다. 75회 칸영화제 개막식 5월 17일 오후, 칸에 도착하자마자 배지를 찾기 위해 Gare M

칸 2022 스케치 손정순 설재원2022년 칸, 한국영화가 ‘구원’하다! 전찬일욕망과 품위 사이, 올 여름 가장 로맨틱한 멜로드라마 설재원〈브로커〉가 단순한 가족영화가 아닌 이유 송석주올 칸을 빛낸 또 다른 문제작들 전찬일사진으로 보는 칸 2022 편집부 코로나19 이후 3년 만에 정상 개최된 제75회 칸국제영화제(이하 칸영화제)에서 박찬욱 감독이 영화 〈헤어질 결심〉으로 감독상을, 배우 송강호가 영화 〈브로커〉로 한국배우 최초로 남우주연상을 수상하는 쾌거를 이뤘다. 《쿨투라》는 2019년 〈기생충〉의 황금종려상 수상 이후 3년 만

〈극한직업〉(2019, 이병헌 감독)을 필두로 〈신과 함께-죄와 벌〉(2017)과 〈신과 함께-인과 연〉(2018, 김용화), 〈괴물〉(2006, 봉준호), 〈소원〉(2013, 이준익), 〈택시운전사〉(2017, 장훈), 〈아저씨〉(2010, 이정범), 〈국제시장〉(2014, 윤제균), 〈명량〉(2014, 김한민), 〈부산행〉(2016, 연상호), 〈7번방의 선물〉(2013, 이환경), 그리고 〈기생충〉(2019, 봉준호)까지(이상 개봉 연도 기준), 이 목록은 “11 Korean Movies That Are Better Than

‘한류’가 가요(1990년대)와 드라마(2000년대)를 중심으로 일본과 아시아에서 전개된 문화적 흐름이라면, 이른바 ‘K-무비’는 21세기 유럽의 국제영화제를 통해 시작되어 북미 시장과 아카데미 시상식을 통해 완성된 한국영화의 에너제틱한 움직임이다. 물론 20세기에도 한국영화는 해외에서 평가받았다. 특히 1980년대 이두용 감독의 〈피막〉(1980)과 〈물레야 물레야〉(1984), 임권택 감독의 〈씨받이〉(1986)와 〈아제 아제 바라아제〉(1989) 등은 열악한 환경 속에서도 베니스 영화제, 칸영화제, 모스크바영화제 등에서 성과를

“〈기생충〉이 아카데미상을 필요로 한 것보다 아카데미가 〈기생충〉을 더 필요로 했다.” 북미 영화평론가 저스틴 창의 평가는 〈기생충〉의 위치를 정확하게 설명한다. 2020년 제 92회 아카데미 국제영화상, 각본상, 감독상, 작품상까지 4개 부문을 수상한 〈기생충〉의 성과는 영화사에 남을 대사건이라 말하기 손색이 없다. 한국영화가 아카데미 작품상 후보에 오른 것 자체가 처음이었는데, 심지어 외국어영화가 사상 최초로 아카데미 작품상까지 차지한 건 몇 단계의 과정을 뛰어넘은 결과다. 물론 아카데미에 앞서 2019년 제72회 칸국제영화제

5월 17일 개막하는 제75회 칸영화제에선 예년처럼 박찬욱 감독(〈헤어질 결심〉)과 고레에다 히로카즈 감독(〈브로커〉) 등 대가들의 신작이 대거 선보인다. 톰 크루즈 주연의 할리우드 대작 〈탑건: 매버릭〉, 톰 행크스 주연의 〈엘비스〉 등도 칸 스크린을 수놓는다. 세계 최고라는 수식이 아깝지 않을 상영작 면면이다. 강한 빛을 내는 영화들 사이에 한국영화 〈헌트〉가 끼어있다. 배우 이정재의 감독 데뷔작이다. 이정재가 주연을 겸했고, 오랜 지우이자 동업자인 정우성이 연기 호흡을 맞췄다. 〈헌트〉는 미드나잇스크리닝 부문 초청장을 받았다.

우리나라의 콘텐츠(K-Contents)가 대세로 자리를 잡았다. 특히 드라마와 영화 분야에서 한류의 파고波高가 드높다. 이른바 K-Movie의 흐름이 심상치 않은 것이다. 이제 한국영화韓國映畵의 영문표기를 Korean Cinema라고 쓰는 것보다는 K-Movie라고 쓰는 것이 훨씬 자연스럽게 되었다. 그에 따라 우리나라 감독을 K-Director라고 부르는 것도 국제적인 현상이 되었다. 우리는 K-Movie의 흐름을 그 이전에 유행했던 한류韓流의 연장선상에서 이해할 수 있다. 그렇다면 한류 감독의 원조는 과연 누구일까? 사실 해외에