[북리뷰] 아이러니스트가 조명하는 ‘진짜 우리만의 영화’
[북리뷰] 아이러니스트가 조명하는 ‘진짜 우리만의 영화’
  • 유혜영 에디터
  • 승인 2024.05.07 17:44
  • 댓글 0
이 기사를 공유합니다

양진호 영화평론집 『아이러니스트, 영화관에 가다』

『아이러니스트, 영화관에 가다』는 영화평론가 양진호가 다양한 지면에 발표한 영화평론 17편을 묶어 펴낸 영화평론집이다.

영화평론가 양진호는 1985년 서울 출신으로, 한양대 국문과 박사과정을 졸업했다. 2019년 《쿨투라》로 등단하여 비평 활동을 시작했으며, B급 장르 영화와 애니메이션에 관심이 많다. 현재 한양대학교 국어국문학과와 대중시나리오학과에서 영화 비평에 대해 강의하고 있다.

철학자 리처드 로티와 영화이론가 지크프리트 크라카우어가 언급한 ‘우연성’이라는 개념을 좋아하는 저자는 가장 평범한 일상의 한가운데에서 영화적 통찰들을 발견해나가는 이들의 감각을 비평에 담고자 노력해왔다. 그래서 저자는 영화를 최대한 대중예술의 관점에서 분석하는 데 집중해왔다. 2부로 구성된 이 책의 1부에는 현장비평가로서 영화를 충실하게 읽어낸 비평들이 담겨 있으며, 2부에는 저자가 특별히 더 관심을 기울이는 스릴러나 판타지 등의 장르영화에 대한 비평들이 수록되어 있다.

주말보다 평일에 영화관에 가는 것을 좋아하는 양진호 평론가는 영화를 자기만의 방식으로 바라보는 이들을 좋아한다. 그는 할리우드 블록버스터 영화나 세계적인 영화제 수상작, 혹은 1천만 이상의 관객을 동원한 영화보다는 관객들의 마음을 세심하게 읽어내고 말을 건네는 영화를 적극적으로 찾아낸다.

서문에서 “진리에 대해 이야기하는 대신 자기만의 방식의 삶의 번뜩이는 순간을 발견하고 구체화하는 사람들”을 ‘영화적 아이러니스트’로 호명하는 저자는 진리에 의해 구성된 거대서사 속에 엉뚱한 어휘들을 적극적으로 끼워 넣기를 주저하지 않는 관객들과 영화인들을 떠올리며 영화비평들을 써왔다고 고백하고 있다. 우리가 일상에서 발견하지 못했던 이야기들은 세련된 영화적 이미지들을 통해 재현되기도 하지만, 오래전에 찍어 두었던 사진 속에 담긴 가장 익숙하면서도 낯선 무언가로도 포착된다. 저자가 영화 속에서, 그리고 그런 영화를 보는 관객의 내면에서 읽어내려고 한 것은 영화적 우연성이다. “어른들에게 배웠던 많은 것들이 나와 상관없는 무언가가 되는 텅 빈 공간”인 영화 혹은 영화관에서 우리가 잊어버렸던, 혹은 잃어버렸던 것과 만날 수 있다고 저자는 이야기한다. 그래서 양진호의 영화비평집에 담긴 비평들은 동시대인들의 다양한 문제를 키워드로 삼되, 그것이 ‘평범한’ 우리에게 어떻게 이해되거나 인식될지에 대한 고민들을 포함하고 있다.

 

예술은 우리에게 ‘시점’을 강요한 맥락들이 무너지는 공간이다. 그곳에서는 한 연인을 둘러쌌던 역사의 응시도, 한 시인의 삶을 가둔 매끈하고 불투명한 현실도 무너져 내린다. 단지 그곳에는 ‘안’과 ‘바깥’이 투명하게 보이는 유리병들이 세워질 뿐이다. 이제 팬데믹이 조금은 잦아들고, 모두가 폐허 위에서 새로운 무언가를 만들어 나가게 되는 시기다. 오늘 소개한 영화 〈운디네〉는 그런 우리에게 ‘베를린 바깥의 목소리로 베를린을 다시 세워 나가는 법’을 알려줄 수 있을 것 같다. 도시의 디자인은 그것이 담아낼 수 없는 어떤 기능들까지 고려할 때 좀 더 완벽해질 수 있다.

- 「병속에 담긴 말들 - 영화 〈운디네〉」, 본문 21쪽

 

예술과 역사 사이에 위태롭게 서 있는 사랑의 서사에 대해 다루는 영화 〈운디네〉, ‘장애인 대 사회’가 아니라 ‘장애인 대 장애인’의 대립 서사로 장애인에 대한 편견의 구체성을 그려 나간 영화 〈복지식당〉, 시대를 거슬러 올라 ‘살아남은 영화만이 당신의 영화가 아니다’라고 이야기하는 90년대의 장만옥을 2023년의 관객과 만나게 한 영화 〈이마 베프〉 등의 영화가 1부에서 다뤄진다. 우리 안에서 사라졌다고 생각했지만 내면 어딘가에 분명하게 남아 있는 의미와 이미지들을 영화적으로 재현한 작품들에 대해 양진호 평론가는 “자신의 삶에 어울리는 새로운 건축 스타일”(「병 속에 담긴 말들」중에서)같은 영화라고 평가하고 있다.

2부에서 다루는 영화들은 보편적인 시각에서 보았을 때 ‘엉뚱하다’라고 느껴질 만한 서사들을 담아낸 작품들이다. 의도치 않게 ‘납치범’이라는 역할을 떠맡으며 어른도 아이도 아닌 한 사람으로서 한국사회라는 미로를 헤매게 되는 소년 ‘태인’을 다룬 영화 〈소리도 없이〉, 30년 전에 자신을 버리고 떠난 아버지의 초대를 받아 섬뜩한 하룻밤 여정을 보내는 주인공 ‘노발’의 이야기를 다룬 영화 〈컴 투 대디: 30년 만의 재회〉, 재정난에 빠진 동물원을 살리기 위해 동물로 변장하고 관람객을 맞이하는 직원들의 이야기를 담아낸 영화 〈해치지않아〉 등의 작품들은 복잡한 영화적 문법이나 심오한 성찰 대신 투박하면서도 흥미로운 삶에 대한 개성적 인식들을 포함하고 있다.

1부와 2부에서 다루는 작품들의 장르는 다르지만, 모든 작품이 공통적으로 바라보고 있는 곳은 ‘진짜 우리만의 영화’라는 지점이다. 현실에서도, 심지어는 서사 공간에서도 환영받지 못한 작고 평범한 이들의 이야기들이 모여드는 곳. 그래서 평일 영화관의 스크린에서 단 한 번 빛나는 이미지로 나타날 수 있는 곳. 양진호 평론가가 『아이러니스트, 영화관에 가다』에서 소개하는 영화들은 ‘반드시 봐야만 하는’ 영화들 속에서 아무것도 발견하지 못한 관객들을 위한 ‘잊힌 장소들’이다. 주목받지 못했던 자신의 이야기들과 관객들이 만나는 소중한 순간들을 기록한 영화들을 성실하게 쫓아다니는 것. 영화평론가로서의 자신의 임무가 바로 그런 것이라고 생각하고 있기 때문에 양진호 평론가는 우리에게 잊힐 수도 있는, 하지만 잊혀서는 안 되는 ‘작은 이야기’로서의 영화를 이번 비평집에서 성실하게 소개하고 있다.

최진석 문학평론가는 “아이러니스트, 그는 진리를 믿지 않는다. 자신의 시선을 통과하지 않은 그 무엇도 받아들이지 않고, 자기의 발걸음이 닿지 않은 그 어떤 것도 신뢰하지 않는다. 역설적이게도, 아이러니스트는 자신이 경험한 것과 느껴본 것을 통해 이 세계의 진리를 구축한다. 그에게 감각은 세계와 만나는 촉수이고, 지성은 타인과 교섭하는 통로”라고 평한다.

『아이러니스트, 영화관에 가다』를 읽는 독자들은 영화를 통해 삶을 감각하는 가장 쉬우면서도 흥미로운 방법들을 ‘아이러니스트’로서 발견해나갈 수 있을 것이다.

 

 


 

* 《쿨투라》 2024년 5월호(통권 119호) *


댓글삭제
삭제한 댓글은 다시 복구할 수 없습니다.
그래도 삭제하시겠습니까?
댓글 0
댓글쓰기
계정을 선택하시면 로그인·계정인증을 통해
댓글을 남기실 수 있습니다.